Виртуальная выставка “Вологодские кружева” проводится при содействии БУК Вологодской области «Вологодский государственный музей-заповедник».
Текст описания выставки взят из статьи М. А. Сорокиной.
Кружевной промысел на Вологодской земле был самым крупным в России. В конце ХIХ – начале ХХ в. занимались плетением около 40 тысяч кружевниц. При этом кружевоплетение получило развитие не по всей территории, а в самой Вологде и в 3 уездах вокруг нее. Самая значительная часть промысла сложилась вокруг Кубенского озера.
Вологда — один из древних городов России. В ее истории самым блестящим периодом считается ХVII век. В 1630-е годы там торговали 45 голландских и английских купцов, в городе возникла своя немецкая слобода». Развитие торговых связей способствовало проникновению из Европы образцов изделий, в том числе кружева, новых для того времени технологий. Вологодское кружево, как и многие другие центры в России, возникло под воздействием европейского кружева, получившего развитие на столетие раньше, его технологии, орнаментики и т.д.
В Вологде уже в конце ХVII века употреблялось золото-серебряное плетеное кружево. Производство кружева из металлических нитей до начала ХХ века существовало по большей части при монастырях и не имело того значения, которое приобрело льняное кружево, получившее свой собственный характер и свою выразительность.
Лён-стланец, который обладает прочностью и пластичностью, отличается благородством цвета и многообразием его оттенков, принес особую славу Вологодской губернии. Льноводство сохраняло значение одной из главных сельскохозяйственных культур и в ХХ веке. Вологодский льнокомбинат был одним из крупнейших в стране. Даже в конце ХХ века в Вологодской области можно было увидеть летом огромные поля цветущего льна. До сих пор льняное кружево высоко ценится, хотя как в прошлом, так и сейчас применяются и другие материалы — шёлковые, хлопчатобумажные, металлические нити.
Вместе с тем без прочного соединения с технологией — инструментами, приемами и навыками кружевоплетения — даже изобилие льняного волокна не могло привести к появлению столь яркого художественного явления, каким стало вологодское кружево. Каким образом и когда технология кружевоплетения распространилась в этом регионе — до сих пор научные исследования не ответили на этот вопрос однозначно.
Кружевные изделия были распространены и при царском дворе, и в купеческой, и в крестьянской среде. Только качество их, конечно, было различным. Ниже представлены образцы льняного крестьянского кружева.
Юбка женская нижняя «накладник». Российская империя, Вологодская губ. 1880-е гг. Ткань, кружево коклюшечное, нить, шитье. дл. – 73 см; ш. – 77 см. 
Костюм женский
из Кадниковского уезда
(рубаха, сарафан, пояс, фартук
с отделкой кружевом – НВ 12772).
Нач. ХХ в.
Холст, пестрядь, х/б ткань, вышивка,
кружево, парная техника.
Подзор “Павы и древо”. Российская империя, Вологодская губ., Вологодский уезд. Начало 1860-х гг. Нить льняная отбеленная, полотно, ручная работа, кружевоплетение (сцепная техника), сшивка ручная. 30 х 104 см. 
Подзор “Павы и древо” (фрагмент). Российская империя, Вологодская губ., Вологодский уезд. Начало 1860-х гг. Нить льняная отбеленная, полотно, ручная работа, кружевоплетение (сцепная техника), сшивка ручная. 30 х 104 см.
Вологодское кружево на рубеже XIX-XX веков
В 1860-х годах в России появляется мода на кружевные шарфы, шали и косынки. Их носят в то время женщины разных социальных слоёв. Выполнение подобных кружевных изделий составляло отдельную отрасль, так называемое, “фасонное кружево”.
Материалом для плетения чаще всего служил шёлк чёрного, белого и бежевого цветов. Шарфы в Вологде называли палантинами, их носили на голове или накидывали на плечи. В большом количестве выплетали косынки разных размеров и с самыми разнообразными орнаментами. Кружевные косынки носили по праздникам, ходили в них в церковь. Зачастую кружевные шарфы и косынки вологжанки приобретали перед свадьбой.
Косынка кружевная. Российская империя, Вологодская губ., г. Вологда. Конец XIX-начало XX вв. Нить шелковая, ручная работа, кружевоплетение (сцепная техника). 47 х 153,5 см. 
Шарф кружевной. Российская империя, Вологодская губ., Вологодский уезд. Конец XIX в. Нить шелковая, ручная работа, кружевоплетение (сцепная техника). 272 х 57 см.
Агитационное кружево
Как и любой вид декоративно-прикладного искусства, кружево менялось вместе со сменой исторических эпох.
В первые годы Советской власти одной из основных задач вологодских кружевниц было создание новых орнаментов, соответствующих духу времени. Новаторством в кружевоплетении стало создание изделий с изображением тракторов, самолётов и парашютов, портретов вождей революции и советской символики.
Коврик кружевной “В.И. Ленин и И.В. Сталин в Горках летом 1922 г.” Усть-Кубенский р-н (?). 1920-е гг. Нить льняная суровая (№ 22/2), нить льняная отбеленная, нить льняная крашеная, ручная работа, кружевоплетение (парно-сцепная техника), вышивка, кружевоплетение (сцепная техника). 24 х 34 см. 
Край кружевной “Парашюты”. СССР, г. Вологда, Волкружевосоюз. Вологодская кружевная школа. 1930-е гг. Нить хлопчатобумажная, ручная работа, кружевоплетение (сцепная техника). 18 х 193,5 см
Панно “Орден Победы” (1947 г.) отражает этап развития вологодского кружева сразу после завершения Великой Отечественной войны.
Фольклорные мотивы в вологодском кружеве
Панно «Поющее дерево».
1978 г. Автор В.Н. Ельфина.
Нити льняные, кружево,
сцепная техника.
190 х 112 (ВОКМ 27822)
Панно «Весёлая деревня».
1977 г.
Автор А.Н.Ракчеева.
Нити льняные, мулине, кружево,
сцепная техника.
250 х 160 (ВГМЗ 37799)
Новое поколение художников, ярким представителем которого является В.Н. Ельфина, продолжило работу старших мастеров промысла. В.Н. Ельфина начала работать художником вологодского кружева в 1953 году, окончив МХПУ им. Калинина. В 1959 г. она создала одно из самых значительных своих произведений — скатерть «Снежинка». Орнамент круглой скатерти диаметром 3 метра складывается из множества снежинок разной формы и размера. Соотношение масштаба мотивов, равновесие частей узора и фона найдено предельно точно. Так, ширина средней части равна ширине каймы по краю с более крупными мотивами. Чтобы избежать монотонности, эти части разделены точно рассчитанной по ширине полосой фона. По разнообразию деталей и в то же время их стилистическому единству это произведение остается непревзойденным.
Скатерть кружевная “Снежинка”. Рисунок 1959 г. Художник кружева: Ельфина В.Н. СССР, Вологодская обл., г. Вологда, Вологодское кружевное объединение “Снежинка”. 1981 г. Нить льняная, ручная работа, кружевоплетение (сцепная техника). d – 282 см.
Мастер В. Д. Веселова вместе с дочерью Н. В. Веселовой создали серию круглых скатертей, посвященных вологодским поэтам. Одно из них – «Угощаю рябиной» на тему стихотворения А. Яшина. Это поэтический рассказ о красоте северной природы, о весеннем цветении и поре созревания ягод, но выполненный средствами кружева. После длительного периода господства ровной полосы кружевной вилюшки, строгого рисунка мы отмечаем богатство фактуры и цветового решения кружева: в нем на суровом фоне льна вспыхивают яркие красные и белые пятнышки, выступают рельефные детали.
Скатерть кружевная “Угощаю рябиной”. Художник кружева: Веселова В.Д., Художник кружева: Веселова Н.В. СССР, Вологодская обл., г. Вологда, Вологодское кружевное объединение “Снежинка”. 1986 г. Нить льняная суровая, нить мулине, ручная работа, кружевоплетение (сцепная техника). d – 197 см.
Древнему городу Вологде посвятила своё произведение А.Н. Ракчеева, назвав его «Святыни Вологды» (2003 г.). Художник нашла точное решение для выражения идейного замысла. Прямоугольная форма панно завершается тремя полукружьями и напоминает закомарные покрытия древнейших вологодских храмов. Изображение Софийского собора как главного памятника, являющегося эмблемой города, занимает центральное положение и заключается в овальный медальон из гибких растительных побегов. В верхней части панно под центральной аркой автор помещает Петровский домик, первый музей города, который для вологжан также является знаковым символом. В углах кружевной «картины» вологодские колокольни и ярусная барочная постройка (возможно, теплый Владимирский храм). В правом же нижнем углу вместо архитектурного сооружения — своеобразный памятник кружевному промыслу. Художник помещает стилизованное изображение кружевницы за работой. Таким образом, автор подчеркивает, что труд кружевницы, создающей ажурное воздушное полотно, сопоставим труду древних зодчих. Сухая и сдержанная графика архитектурных памятников в панно смягчается множеством декоративных разработок и различных решёток, заполняющих плоскости стен, статика зданий уравновешивается мягко изогнутыми ветвями растений и цветочными розетками. Сочетание отбелённого льна и серебристых нитей люрекса вызывает ощущение искристого и мерцающего на свету снега, всё празднично и нарядно.
Панно “Святыни Вологды”. Художник кружева: Ракчеева А.Н. Российская Федерация, Вологодская обл., г. Вологда, ЗАО «Вологодская кружевная фирма «Снежинка». 2003 г. Нить льняная, вискоза цветная, нить хлопчатобумажная, нить металлическая, ручная работа, кружевоплетение (сцепная техника). 134 х 86 см.
